chiesa di San Francesco di Paola (Santuario de San Francisco da Paola (Milazzo))

época aragonesa
El actual santuario de San Francesco di Paola, único en Sicilia (todos los demás lugares de culto de la isla son iglesias dedicadas a su figura), fue construido personalmente por la santa milagrosa de Paola durante su estancia en Milazzo entre 1464 y 1467.. El primitivo lugar sagrado dedicado al culto de Jesús y María, construido sobre las ruinas de una pequeña iglesia dedicada a San Biagio dei Ragusei en la colina del mismo nombre, tenía una orientación diferente. Junto a la iglesia se construyó un oratorio de la recién formada Orden de los Mínimos dedicada a Jesús y María. La estructura de menor tamaño se dispuso en el mismo eje con el ábside y la entrada principal invertidos respecto al desarrollo actual, por lo que la fachada orientada al oeste permitía el acceso desde la vía principal que conectaba el barrio de San Papino con la Ciudad Amurallada. En el cercano barrio de San Papino había una puerta en las murallas de la ciudad llamada Porta di San Papino que luego cambió a Porta di San Francesco di Paola. También en el este se construyó posteriormente una puerta llamada Porta Alemanna o Porta di San Gennaro, que debido a su proximidad inmediata al lugar de culto, la gente común también la llamaba Porta di San Francesco di Paola. Por lo tanto, San Francisco de Paula colaboró activa y eficazmente en la construcción del primitivo templo y del monasterio contiguo, ambos dedicados a Jesús y María. Sólo después de su canonización, el 1 de mayo de 1519, todo el complejo recibió su nombre.

Época española
En 1579, los jurados de Milazzo concedieron a la Orden todo el terreno de la colina de San Biagio para favorecer el crecimiento de la comunidad.
El desarrollo urbano, el ímpetu artístico post-renacentista favorecido por el florecimiento del estilo…

Dos grandiosas pilastras con capiteles corintios y pináculos en los extremos superiores enmarcan la fachada de tribuna de dos órdenes. En el primer orden se encuentran la entrada y dos ventanas ovaladas con ricos marcos de piedra rematados por escudos coronados, la puerta está delimitada por columnas jónicas con capiteles corintios que sostienen el estante del balcón logia central ricamente enmarcado del segundo orden, en a los lados otras tantas ventanas balcones con rejas de hierro forjado. Sobre el arquitrabe de la puerta hay un friso con una inscripción. El arquitrabe del balcón está coronado por un tímpano curvado con motivo de hojas de acanto, en el centro hay un friso coronado conectado con festones florales. La concha, símbolo de la peregrinación terrena, domina las guirnaldas que decoran las ventanas laterales. Una cornisa mixtilínea articulada con múltiples órdenes de molduras delimita el segundo orden. Se cierra con una grandiosa estela realizada en sillares de lados curvilíneos que porta un redondel esculpido con figuras antropomorfas con un grandioso efecto de rayos de sol con el lema grabado "CHARITAS". Un tímpano triangular corona la estela y las volutas apicales sostienen la cruz.
A la derecha una puerta permite el ingreso desde la carretera, en el primer nivel hay dos óculos con frontones curvos, en el segundo nivel un balcón intercalado entre óculos ciegos.
A la izquierda, pertenecientes al monasterio, una serie de accesos (el último de ellos con fachada de tribuna de planta similar a la de la iglesia). En el segundo nivel una serie de cinco balcones. De tercer orden una teoría de las siete ventanas. La fachada general, tras las últimas campañas de intervenciones de conservación, se encuentra en excelentes condiciones de restauración.
En lugar de la…

El altar mayor dedicado al Santo es una rica muestra de mármol policromado de Giacomo Amato y Gianfranco Arena del siglo XVIII. En la base hay un valioso frontal con incrustaciones. En los extremos del alzado hay dos hermosas estatuas, las alegorías de la Fe a la derecha, la Esperanza con el niño a la izquierda. El altar fue encargado por el barón Paolo Lucifero en 1751 y tiene en los extremos el escudo nobiliario de la familia Lucifero.
La hornacina del alzado que alberga la efigie de San Francisco es obra de Gaetano Recupero, construida en 1916 y ocupa el lugar de la pintura original del Santo que fue destruida en el incendio del 10 de mayo de 1908. En el centro del conjunto monumental, dos columnas con capiteles corintios sostienen un entablamento de tres niveles perspectivo y simétrico, rematado por un arco con volutas y una cabeza de ángel alada central, de carácter vivaz. El conjunto alberga el simulacro del Santo, una estatua de madera policromada atribuida a Filippo Quattrocchi del siglo XVIII.

En el remate del ábside se reproduce el fresco contemporáneo que reproduce una escena del milagro de la Multiplicación de los panes y los peces de Vincenzo Severino creado en 1914.
En el tondo de la derecha está representado el beato Nicola Saggio da Longobardi, óleo sobre lienzo del siglo XVIII.
En el tondo de la izquierda está representado el beato Gaspare de Bono, óleo sobre lienzo del siglo XVIII.
A lo largo de los muros del presbiterio se encuentra un coro de nogal compuesto por catorce sillería construido en el bienio 1759-1760.