Giovanni Pacini (ジョヴァンニ・パチーニ)

パチーニはシチリアのカターニアに生まれた。ブッフォであった父のルイジ・パチーニは、ジョヴァンニのオペラが初演される舞台に幾度も上がっている。一家は元来トスカーナ州に居住していたが、偶然カターニアへと移ってきたところであり、そこでジョヴァンニが生まれることになった。
パチーニは生涯に74作品のオペラを作曲した。これまで総作品数は80から90作品程度であると見積もられていたが、その多くが同じ曲に異なる名前を付されたものであったことが確認されている。パチーニが「和声と楽器法に悩むことはほとんどなかった」とされており、これはロッシーニも証言するところであった。ロッシーニは「神は音楽を知っていれば我々を助けて下さる。誰も神には逆らえないのだ。」と述べている。パチーニがロッシーニの実力、並びにこの時期には彼が支配的であったことを認識していたのは確実である。「誰もが同じ楽派、同じ流行へと右へ倣えした結果、彼らは皆、偉大な指導者の模倣に陥ってしまった。（中略）もし私がペーザロ出身の巨匠の信奉者だったならば、他の誰もがそうなっていたことだろう。」
ロッシーニが1824年にパリへ拠点を移すと、パチーニ及び同時代の音楽家たち（ジャコモ・マイアベーア、ニコラ・ヴァッカイ、ミケーレ・カラファ、カルロ・コッチャ、ヴィンチェンツォ・ベッリーニ、ガエターノ・ドニゼッティ、フェデリコとルイジのリッチ兄弟、サヴェリオ・メルカダンテ）は共にイタリア・オペラの特性を変質させ始め、ベルカント唱法を新たな方向として据えた。管弦楽法は重厚になり、コロラトゥーラは特に男声では削減され、感情豊かな情念により重きが置かれた。例外も存在したものの、ロマン的な立役者はテノールに割り振られた（ロッシーニの時代には、そうした役柄は多くの場合アルトやメゾソプラノの女性が担った）。悪役はバス、その後バリトンが受け持った（ロッシーニの時代はテノールであることが多かった）。時代が下り、劇性にずっと多くの力点が置かれた。
こうした変革を指導したパチーニの役割は、今日になってやっと知られ始めたところである。パチーニ及び同時代のヴァッカイが、これまで考えられていた以上にベッリーニへ強い影響を与えたことにはほとんど疑いの余地はない。こうした姿勢の変化は鍵となる2つの作品の復権に見ることができる。ヴァッカイの『Giulietta e Romeo』とパチーニの『L'ultimo giorno di Pompei』、いずれも1825年に数週間違いで完成された作品である。

小規模なオペラの数々、特に『Il Barone di Dolsheim, La sposa fedele』や『La schiava in Bagdad』（どれも1818年から1820年の作曲）が成功を収めたことで、パチーニはイタリアでも屈指の作曲家となっていった。さらに『Alessandro nelle Indie』、『Amazilia』、そして先述の『L'Ultimo giorno di Pompei』といった作品が矢継ぎ早に成功を収め、彼の地位はより一層高まっていった。
『Alessandro nelle Indie』では、タイトルロールのアレッサンドロはバリトン的テノールのアンドレア・ノッツァーリを念頭に作られたが、ミラノの再演の際にこの役を歌ったのはより軽い声を持つジョヴァンニ・ダヴィッドであった。これはパチーニの新たな方向を目指そうという希望の現れである。『Arabi nelle Gallie』は世界中の主要な舞台の多くで上演され、初めてアメリカに渡ったパチーニのオペラとなった。この作品はイタリアでも頻繁に取り上げられた。ベッリーニが初の成功作『海賊』によって、テアトロ・アラ・スカラで『Arabi nelle Gallie』の公演回数を超えたのは、1830年になってからであった。一般的には知られていないが、1820年代のイタリアにおいてロッシーニと最も熾烈な競争を繰り広げたのは、ドニゼッティ、メルカダンテ、ベッリーニではなく、パチーニであった。
その後に生まれた多くのオペラは完全に忘れられている。しかしながら、その中のひとつ『Il…